1 字體設計說明怎么寫

字體設計完成后，要記得寫設計說明。那么，字體設計說明怎么寫?下面小編為大家整理的一些內容，希望大家喜歡!

1. 整體風格的統一

在進行設計時必須對字體作出統一的形態規范，這是字體設計最重要的準則。文字在組合時，只有在字的外部形態上具有了鮮明的統一感，才能在視覺傳達上保證字體的可認性和注目度，從而清晰準確地表達文字的含義。如在字體設計時對筆畫的裝飾變化必須以統一的變化來處理，不能在一組字中每個字的筆畫變化都不同、各自為政，否則必將破壞文字的整體美感，讓人感覺雜亂無章，不成體系，這樣就難以收到良好的傳達效果。

2. 筆畫的統一

字體筆畫的粗細要有一定的規格和比例，在進行文字設計時，同一字內和不同字間的相同筆畫的粗細、形式應該統一，不能使字體因變化過多而喪失了整體的均齊感，使人在視覺上感到不舒服。

字體筆畫的粗細是構成字體整齊均衡的一個重要因素，也是使字體在統一與變化中產生美感的必要條件，初學文字設計的人只有認真掌握這條準則，才能從根本上保證文字設計取得成功。

字體筆畫的粗細一致與字體大小的一致一樣，不是絕對的，因為其中尚有一個視覺修正問題。例如漢字中的全包圍結構的字，就不能絕對四邊頂格，否則會感到它比周圍其他的字大，若往里適當地收一下，在視覺上就會與周圍的字感到一樣大小了。一組字中，橫筆畫多的字，要作必要的筆畫粗細的調整才會均齊美觀，與其他字統一。


3. 方向的統一

方向的統一在字體設計中有兩層含義：一是指字體自身的斜筆畫處理，每個字的斜筆畫都要處理成統一的斜度，不論是向左或向右斜的筆畫都要以一定的傾斜度來統一，以加強其統一的整體感。二是為了造成一組字體的動感，往往將一組字體統一有方向性的斜置處理。在作這種設計時，首先要使一組字中的每一個字都按同一方向傾斜，以形成流暢的線條;其次是對每個字中的副筆畫處理時，也要盡可能地使其斜度一致，這樣才能在變化中保持同一的因素，增強其整體的統一感。而不致于因變化不統一，顯得零亂而松散，缺乏均齊統一的美感，難以產生良好的視覺吸引力。

4. 空間的統一

字體的統一不能僅看到其形式、筆畫粗細、斜度的一致，統一產生的美感往往還需要字體筆畫空隙的均衡來決定，也就是要對筆畫中的空間作均衡的分配，才能造成字體的統一感。文字有簡繁，筆畫有多少之分，但均需注意一組字字距空間的大小視覺上的統一，不能以絕對空間相等來處理。筆畫少的字內部空間大，在設計時應注意要適當縮小，才能與其他筆畫多的字達到統一。空間的統一是保持字體緊湊、有力、形態美觀的重要因素。

2字體設計的美學理念

字體設計這個概念在西方被稱為“LETTERINTG”，對于這個單詞的解釋，國內普遍譯為“文字的書寫”。目前，設計界對它的解釋是“文字造型”、“文字的書寫”、“文字的設計”等，并沒有統一的用語。但在這里我們還是可以給它簡單的下一個定義，即字體設計屬于平面設計范疇，是探討文字造型的理論和技術，是研究文字字體、點畫、字架、行間以及編排等專門設計的課程。

字體設計不管從哪個方面看，都不單是為感覺的美好而存在，只求形與色令人悅目愉快，更重要的是必須保持每個文字根據所要表現內容所表現出的形態的個性，且需要受到一個條件的制約，那就是簡潔、易認。同時，還應該盡量表現出每個詞句在各自環境中的意義神。在很多二維或三維空間中的設計，文字都是不可缺少的部分。

隨著社會科學技術的發展，電腦的普及使各類標準字體的應用只需點按鼠標便會很輕松地從字庫軟件中調出完成，甚至在部分字庫軟件中已出現了部分字體設計的成分，如：造字工房這個在國內最新出現的漢字字形與字體設計開發機構研發的字庫中就已有部分字體設計的成分。這樣致使許多人就會認為手繪字體設計是否有必要存在，它是否要完全被電腦字庫所替代。當然，在今天的新技術時代，不能否認電腦的作用和優勢。它在很大程度上將設計者從“復印機”的角色中解脫出來。同樣我們也不否定電腦技術給字體視覺符號設計帶來變幻莫測、淋漓盡致的表現手法。但這些都需要一個前題，那就是人對設計思維的取向。也就是說人的思維仍是現代設計表現的支點。而創意思維的引導與開發應是字體視覺設計的重點。這就需要我們在了解字體整體結構的基礎上利用美學及一些設計原理進行一些筆畫、字體的變形，使設計的創意思維得到更好的表現。

漢字是世界上最古老的文字之一，其形體從開始的象形逐漸演變到象征，由開始的單純變得繁雜，又由繁雜發展到簡化，經歷了漫長的歲月，不斷錘煉、精簡、綜合才一步步形成了我們現在所使用的漢字。漢字的字體設計不僅是視覺空間設計中的一種符號形象，同時，也是視覺傳達過程中較直接、較準確的傳達媒體。而視覺符號形象設計的表現如何，又將會影響視覺傳遞過程中的效果，如何設計既有準確的傳達性，又賦有創意情趣的字體，是視覺傳達設計中字體設計過程必須要探討的問題。漢字的形態與結構有很強的塑造性和創意性，漢字不同的書寫體或蒼勁有力;或端莊秀麗;風格多變。漢字的結構是由橫、豎、點、撇和捺等筆畫組合而成的形態，在結構的安排和線條的搭配上，要從字的形態特征與組合編排上進行探求。怎樣協調筆畫與筆畫、字與字之間的關系，強調節奏與韻律，不斷修改，反復琢磨，把內容準確、鮮明地傳達給受眾的同時，創造出極富表現力、感染力和個性的文字。這都是我們在漢字設計中需要做到的。漢字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，同時它還具有傳達感情的功能。因此，它在視覺上必須具有美感，能夠給人以美的感受。優秀的字體設計甚至在瞬間就能給人留下深刻的印象，既起到傳遞信息的功效，同時又能達到視覺審美的目的。在設計過程中，美不僅僅體現在局部，不僅要求單個字形美觀，還要把握整體設計中筆形、結構等，使整體風格和諧統一。在字體設計中還常常運用夸張、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想象力，重新構成字形，既加強文字的特征，又豐富了字體的內涵。使其外部形態和內在設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受，具有一定的理念內涵和易讀性。以上這些都是電腦字庫很困難或無法完成的。下面我們就可以從各類設計中體會到手繪字體設計的魅力及其獨特性。

如在書籍設計中，呂敬人先生的《朱喜大書千字文》這套書籍中，封面仍用宋代名字朱喜大書千字文墨跡，粗獷豪放、遒勁灑脫。以原大復制保持了原汁原味，尋得一種古樸的書籍形態。高幽大氣，形式與內容相得益彰。函套將一千個字反向雕刻在桐木板上在，仿宋代木雕印刷版并以皮帶串連如意木扣鎖盒，封面以中國書法基本筆畫 點、撇、捺作為上、中、下三冊書的基本符號特征，既統一格式又具個性并突出了書籍的時代特色。再者，呂敬人先生自己出版的《呂敬人書籍設計“2號”》一書，護封巧妙地把“呂”的兩個口字套在一起和后面的文字形成一個整體。在內頁中以“呂”的字架為基礎形成不同的造 型給人以統一、變化、新穎、別致、有趣的感覺。當然，在其它的一些書籍設計作品中還有很多利用字體進行主體設計元素的如：《子夜.手跡本》、《世界漢學》等書上均有體現。

當然在標志設計中把字體運用得當也會出現意想不到的效果。如我們所熟知的中國銀行的標志把中國的“中”字和中國古錢幣的形象巧妙地結合在一起形成識別性和形象性很強的效果。再者我們所悉知的北京奧運會的標志受篆刻形式影響，把北京的“京”字變形形成一個動態的運動員的形象，同時運用中國印章的形式來體現中華民族深厚的文化底蘊。再如上海世博會的標志也是采用“世”字的變形形式。

在廣告設計中，字體設計也發揮著重要的作用。有一些廣告根據廣告主題的要求，需要極力突出文字設計的個性色彩，創造出與內容相一致且獨具特色的字體，給人以別開生面，且能留下深刻視覺感受的字體。抽象的筆畫通過設計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向。字體設計在靳埭強先生的一些作品中也有所體現，如韓朝統一海報中利用“韓”字和“朝”字中的共用筆畫把兩個字統一在一個畫面，充分體現了它們是一個不可分割的整體。從而表現了兩國人民渴望統一的強烈愿望。再如在慶澳門回歸的海報中以中國水墨的形式把回字形成漩渦狀，在漩渦旁邊很巧妙地放置一瓣澳門的區花荷花的花瓣，從而表達澳門一定會回歸的這一主題思想。

在包裝中，手繪字體設計的作用也是不容忽視的，近幾年尤其是在酒類設計中表現的尤為突出。如我們所熟知的黃永玉先生設計的酒鬼酒包裝在其獨特的瓶形設計基礎上字體設計就是在傳統書法里找到的設計靈感，以中國傳統的毛筆字體---草書體相匹配更顯灑脫、豪放，營造出良好的文化氛圍。還有我們在化妝品中、衣服的包裝盒、包裝袋中都有很多類似的設計。

當然，手繪字體設計除了在上面所說的方面有所體現外，在電影廣告、汽車廣告、路牌廣告、產品設計、賀卡、展示設計、網頁設計等都有體現。它可以說已涉足到了我們生活的方方面面，所以它的存在是必須的，是電腦字庫所無法取代的。

字體設計說明

3字體設計的目的

文字是書面的語言，它以符號的形式使語言插上了翅膀，得以超越時空，使上溯幾千年的先民與不能謀面的后代成為忘年神交之友。而印刷的誕生又使文字成為信息傳遞的最主要的渠道與載體。那么作為信息載體的印刷字體就不能像以往個體書寫行為那樣隨意了，從此，字體設計就成為了現實的需要。所以，“實用”就成為字體設計的首要目的。這說明字體設計是視覺傳達的重要手段之一，是運用裝飾手法加強和美化文字的一種創造性的書寫藝術，亦即實用美術設計活動。同時也說明了字體設計活動不是同文字與生俱來的，印刷術的產生才使設計活動成為可能。其設計的根本目的不在于造字，特別是漢字的字體設計活動更不是要在傳統的篆、隸、楷、草、行等結字體系之外另創異體。其本意旨在初步了解、熟悉并運用現代美術字體，進而在以楷體為“母體”的基礎之上，在字體的外形、筆畫及局部結構上進行某些裝飾、美化、創意變形等藝術處理，以便創造出更加貼近內容，更能切合語境的具有個性化藝術風格及時代氣息的活潑生動的書寫形式來。凡符合這個目的，就能產生優秀的設計作品，而違背了這個目的，就會使設計活動走上歧路。

4字體設計的意義

隨著社會的經濟與文化的飛速發展，原有的一些基本字體已不能滿足各種大眾傳媒的多方位、多層面的需求，這就要求設計人員在原有基本字體的基礎上采取多種構思、多種形式和手法去創造豐富多彩又極富個性化的字體，用以補充有限的基本字體表現力度不足之缺憾。而這正需要每一個設計人員以規范和秩序為依托，在一定范圍上去突破基本字體在外形、結構及筆形等形式上的嚴格束縛。為此，在不影響認讀的前提之下，依據文字的內容和具體語境的允許之前題下，盡量挖掘設計者自身的知識積累，大膽開拓各方面的聯想和想像空間，不斷總結各種形式法則及其變化規律，不厭其煩地去推敲所需表達文字的精神實質，從而達到以鮮明的藝術表現形式去增強作品自身的藝術感染力。特別是創意字體的設計，要在整體風格上勇于突破基本字體的固定模式。設計者更要在醒目、獨特、靈動、意趣等奪人耳目的意態上發揮更多的聰明才智及潛能。總之，語言的形式重在“音”，文字的形式重在“形”，而二者共同表達的是“義”，音美以動聽、形美以悅目、意美以傳情，如何以形義之美而啟動視聽、激發意向正是字體設計在視覺傳達中的重要意義之所在。