手繪室內效果圖怎么畫「如何畫好一張手繪室內效果圖詳細步驟圖」 今天小豆培訓網學歷教育小編就來給大家簡單介紹一下。
（一）工具、材料介紹：
1、紙
紙的選擇應隨作圖的形式來確定，繪圖必須熟悉各種紙的性能。
(1)素描紙:紙質較好、表面略粗、易畫鉛筆線、耐擦、稍吸水、宜作較深入的素描練習和彩色鉛筆表現圖。
(2)水彩紙:正面紋理較粗、蓄水力強，反面稍細，也可利用，耐擦，用途廣泛，宜作精致描繪的表現圖。
(3)水粉紙:較水彩紙薄，紙面略粗，吸色穩定，不宜多擦。
(4)繪圖紙:紙質較厚，結實耐擦，表面較光。不適宜水彩，可適宜水粉，用于鋼筆淡彩及馬克筆、彩鉛筆、噴筆作畫。
(5)銅版紙:白亮光滑，吸水性差，不適宜鉛筆，適宜鋼筆、針管筆、馬克筆作畫。
馬克筆紙:多為進口，紙質厚實，光挺。
(7)色紙:色彩豐富、品種齊全、多為進口，國內少數大城市有售，價格偏高，多數為中性低純度顏色，可根據畫面內容選擇適合的顏色基調。
卡紙、書面紙、牛皮紙:多為工業用紙，熟悉其性能后也可成為進口色紙代用品。
(9)描圖紙:半透明，常作拷貝、曬圖用，宜用針管筆和馬克筆，遇水收縮起皺。
(10)宣紙:有生、熟之分，生宣紙吸水性強，宜作國畫的寫意作品；熟宣紙耐水，可反復加色照染，常用于國畫的工筆畫，宜軟筆、忌硬筆，如須硬筆畫線時應墊底銥托，否則易破。2、筆
(1)鉛筆；H系列為硬，B系列為軟，HB為中性，表現圖常用中軟起稿，亦深亦淺，便于擦改。炭筆可歸此類，色黑深沉，宜作素描表現。
(2)鋼筆： 簽字筆、針管筆、沾水鋼筆均可屬此類，宜書宜畫，方便快捷，是設計師速寫、勾勒草圖和快速表現的常用工具。
(3)水彩筆、水粉筆、油畫筆：水彩筆羊毛毫為主，柔軟，蓄水量大;中國畫筆"大白云"也常用作水彩;油畫筆的毛多用豬鬃、狼毫制成，富于彈性，蓄水量較少;水粉畫筆性能在兩者之間，羊毛、狼毫摻半，柔中帶剛。
(4)排刷、底紋筆：常用于打底和大面積上色，亦用來裱紙。
(5)描筆、衣紋筆、葉筋筆、紅毛筆等中國畫筆：常用于勾線條和細部上色。
噴筆：須配合空氣壓縮機或壓縮空氣罐使用，口徑從0.2到0.8mm。價格較高，常備兩支即可，與針管筆一樣，用后馬上清洗，避免堵塞。
（二）技法介紹
室內表現技法種類很多，應根據客觀條件和個人的能力和習慣選擇合適的表現技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習時參考。
1、鉛筆畫(包括彩色鉛筆畫)技法
（1）鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室內表現圖中，我們要學會根據對象的形狀、質地等特征有規律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
（2）表現圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
（3）鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現復雜、柔軟的物體，工具線規則、單純，宜于表現大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大姆指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
（4）圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
（5）水溶性彩色鉛筆可發揮溶水的特點，用水涂色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果。2、馬克筆的(包括仿馬克筆畫)技法
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。
（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特征，構成自己特有的風格。
（2）馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
（3）馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據不同場景與物體形態、質地、表現風格來選用。
（4）水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
3、鋼筆畫(包括針管筆畫)技法
鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發揮各種形狀的筆尖的特點，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，追求虛實變化的空間效果，也可針對不同質地采用相應的線型組織，以區別剛、柔、粗、細。還可按照空間界面轉折和形象結構關系來組織各個方向與疏密的變化，以達到畫面表現上的層次感、空間感、質感、量感，以及形式上的節奏感、韻律感。
4、水彩畫(包括透明水色畫)技法
（1）水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面(最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
（2）上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
（3）水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產生漸變（變淺或變深），形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
（4）目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，頗具簡捷、明快、生動的藝術效果。
5、水 粉 畫 技 法
水粉畫成為各類效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。表現技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，或者干濕兩種畫法相結合使用。
特點:
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調混顏料時用水較多，適用于表現大面積的底色（墻面或地面等）和表現顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產生粉、臟、灰的效果。如果出現這種現象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的覆蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的覆蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易覆蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。
在室內表現圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調整、有利于深入表現的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
6、 色 粉 筆 畫 技
色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫溫馨，對于臥室、客廳、書房等的表現以及室內墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發揮其優勢。
色粉筆粉質細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。
色粉筆畫作圖程序：
A、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
B、素描關系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
C、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內容、氣氛，選好合適基調的色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑)噴罩畫面，便于保存。
7、噴 筆 畫 技 法
噴筆技法是通過氣泵的壓力將筆內的顏色噴射到畫面上，其造型主要是依靠遮蓋后的余留形狀。噴繪制作的過程是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
噴繪技法常表現的地方:
（1）表現大面積色彩的均勻變化；
（2）表現曲面、球體明暗的自然過渡;
（3）表現光滑的地面及其倒影;
（4）表現玻璃、金屬、皮革的質感;
（5）對燈和光的感覺表現等。
噴繪畫面的程序和要求:
（1）先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節;
（2）色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化中求統一;
（3）多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;
（4）強調中央主體內容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
（5）物體轉折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。
（6）噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。
（7）噴筆使用的專用顏料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
（8）鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。
（9）噴筆畫的修改必須謹慎，大面積修改最好洗去重噴，（一般說來洗過的地方也會留下痕跡，故重新噴色的地方最好將顏料調稠一點，一遍干透后再噴二遍）或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改后再用噴筆噴接相鄰的色。
（五）光與影；
任何物體在光的照射下都會產生陰影，室內表現圖的立體感、空間感均離不開對陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態特征，同時又與地面環境保持一致。在透視作圖時必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯系。
1、人工光和自然光
人工光是指距離較近的人造光源如燈光、燭光、火炬等，其光投射于物體，均為輻射狀光線。
自然光是指距離特別遠的大自然中的光源如太陽、月亮，人們感受不到它的輻射狀，而只能感覺到它是一種平行光線。
2、陰影
陰影的透視作圖方法同于其它透視作圖。在比較重要的、精細的表現圖中，對陰影形狀的要求也是嚴格的，須認真按作圖步驟進行，在快速表現的效果圖中也是如此。一般是憑借對透視法則的熟悉和感覺上的基本準確進行作圖，有時為了某些表面效果的需要，更好地突出重點場景在不違背真實原則的基礎上，有意識地適度擴延或者收縮陰影的面積、增強或者削弱陰影的明暗對比程度也是可以的。當然，要能準確地把握住這點，必須對各種光源條件、物體投影的規律有所了解，要在長期的生活與繪圖實踐中觀察、分析、總結、記憶各種光源、各種形態和各種環境條件下的光影變化，以便能快速準確地畫出理想的光影效果。
六、室內設計表現圖的作圖程序：
（一）水粉、水彩表現圖的作圖程序：
1、將圖表（檢查裱紙和工具）在圖板上，畫上鉛筆稿或者拷貝底稿（輪廓線可稍深一些）。
2、用大號底紋筆刷出畫面的基本色調（可平涂、上下退暈或左右退暈），體現光色的變化。也可有意刷出筆觸來，以體現某些物體的肌理效果和地面倒影的感覺。
3、基調刷色完成后即可區分室內五個空間界面的大致關系，以色彩的冷暖明暗體現室內的空間與景深。
4、再畫室內物體的陰影及背光部分。這部分顏色較深但又不可過死，要注意反光及環境色的表現。
5、接著畫受光的立面。立面色彩明暗的變化受多種光的照射而有所區別，強調與畫面基調的對比與協調的處理。完成主體內容的表現后才是各種小型的陳設及綠地乃至人物的點綴，這些景物對創造理想的環境氣氛十分重要，也是活躍畫面色彩、調整畫面均衡的一種手段。
6、最后整理畫面，可用白色亮線強調凸形的轉折，用較深的類似色線修整過于粗糙的地方，這種規矩線多用鴨嘴筆（亦可用靠尺）、彩鉛筆或細尖馬克筆畫成。燈光效果的處理可用較干的顏色作枯筆畫，也可借助噴、彈等手段獲得。
（二）室內設計快速的作圖程序：
1、要求具備一定的美術基礎知識（素描、色彩知識）；
2、按一定的透視原理，用墨線徒手勾勒室內框架圖（注意用線：長直短曲，工具線、徒手線并用）；
3、用淡彩、彩色鉛筆或麥克筆等分別上色；也可以三者或多種工具結合使用；
上色時不一定涂完，應側重點刻畫主體，有意忽略次體；
4、調整畫面。
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