丹克雷設計思想「美國景觀大師丹克雷的設計哲學」 今天小豆培訓網學歷教育小編就來給大家簡單介紹一下。
大家好，我是小螞哥。在介紹景觀大師丹·克雷的設計哲學之前，想問大家一個問題：
大家在做景觀設計的時候，腦子里有一套邏輯嗎？還是說隨心所欲地把種子撒在風中。
但沃倫·馬寧(Warren Henry Manning 1860~1938)給高中畢業的丹·克雷提供一份沒有工資的學徒職位。
在AIA克雷不僅結識了大量的現代建筑師，也讓他不斷地跳出原有的思維模式來思考景觀的可能性。
薩伏伊別墅
盡管現代建筑與現代景觀園林的形式與古典形式有著極大的區別，但歸根結底它們并沒有離開“ 揚棄”的發展路數。 每一種偉大的建筑藝術和園林藝術既與它的歷史形式聯系在一起，同時也是對前一種歷史形式的否定。
丹·克雷之前只在圖片和書籍上看過歐洲古典園林。在真正親眼看到歐洲古典園林之前，他是一個堅定的現代主義的擁護者，反對一切古典園林，之后的一個契機，二戰之后他作為設計師修建紐倫堡正義宮（用來審判戰犯），讓丹·克雷真正第一次踏入了歐洲古典園林的圣殿。
借著這次公費考察的機會，丹·克雷深度體驗了歐洲那些偉大的園林，當他真正把自己置身其中的時候才發現自己以前說古典園林一無是處錯的有多么離譜。
所以丹·克雷摒棄了古典園林當中常見的對稱、模紋花壇和造型樹木。(這些屬于皇權的象征，應該和皇權的覆滅一起埋進歷史)；但他卻繼承了古典園林中莊重嚴整的氣質，規則的布局，還有大草地、平臺、林道和綠籬（這些都是可以組合的絕佳的景觀元素）。
畢達哥拉斯定理就是我們熟悉的勾股定理。
例如他們發現聲音的質的差別都是由發音體的數量的差別引起的， 因此音樂的基本原則在于數的關系。
這種用“數”來應征“理”不僅存在古代社會，它也透過各種形式影響到了現代。
畢達哥拉斯學派的觀點非常深刻地影響了西方的藝術創作，很多藝術大師都曾經將數量關系作為指導他們創作的原則。1913年， 這方面的實踐有了關鍵性的突破， 荷蘭人蒙德里安畫出了第一幅沒有材料內容的作品，由豎直線條和水平線條構成的大小不一的平面區間。
這幅作品顯然是經過了深思熟慮的，因為它需要的并非技巧上的創新和突破，而是觀念上的革命。
這種色塊單獨看沒有任何意義，但被黑色線條框定了之后便產生了整體美感。這便是早期的結構主義。
結構主義出現在20世紀59年代，是從語言學發展而來的，內容注意對結構的分析，強調對整體的掌握。
建筑界的結構主義大約也出現在20世紀的50~60年代。在建筑學中，是指建筑整體在設計時所遵循的某種“結構”，這種結構可以是概念，規律，排列方式等。
結構主義認為整體的重要性要高于部分，部分在整體語境之外是不具有含義的，無法理解的。系統中的各部分是相互關聯的，所有部分都是共同存在的，共同發生的。這個很好理解一棟房子的每個部件只有以一種合理的方式結合時才具有房子的功能。
在丹·克雷的作品中， 顯然在運用結構主義追尋空間的理性，孤立的景觀元素只有參與到結構中共同構成一個整體時，才具有景觀價值。因此，景觀設計的關鍵不是植物的分類和栽培技術，而是這些景觀元素在構成整體時所遵循的某種 “ 結構語法”。
就像我們學語言的時候，要有構成句子的語法一樣。
林蔭道：在法國花園中，林蔭道作為散步的場所，同時也引導視線的延伸。林蔭道一般終止于雕塑或涼亭等實物或視線延伸到無盡的遠處直至地平線。
丹·克雷用這種方法可以輕松做出各種建筑周邊的景觀環境。所以有人用一句話總結的非常到位，丹·克雷這部分的花園可以稱作：建筑外的自然，自然中的建筑。
扎哈事務所&A-LAB挪威奧斯陸地鐵站
米勒花園的以米勒別墅為主體向外延展，建筑的控制力在大草坪后完全減退，這樣建筑和自然就完美的融合在了一起。
落羽杉是古老的“孑遺植物”，耐低溫、耐鹽堿、耐水淹。選擇落羽杉還有 4 個原因：一是落羽杉是當地鄉土植物，抗逆性強。二是落羽杉有助于反映達拉斯四季環境變化。三是落羽杉的針狀葉不會像闊葉樹那樣落葉后覆蓋在水池表面。 四是落羽杉高度與周圍建筑相適應，同時考慮了建筑采光問題。
1988尼爾森·阿特金斯雕塑花園
廣場有個個綽號"眼球公園"，創造了三對像人眼一樣雕刻的大花崗巖長凳。公園的中心是一個25英尺高的青銅噴泉，當時藝術家在美國最大的戶外雕塑。克雷說："廣場的設計是為了讓雕塑成為主要特征。噴泉的連體梯田錐體噴出兩個級聯的柱子，暗指城市的丘陵地形和鄰近的阿萊格尼河。
1998 Patterns (du Pont Residence)
總結
設計師需要一套邏輯來指導設計嗎？這個問題相信你看完這篇文章會有自己的答案，對于小螞哥而言，丹·克雷并不在追尋美本身，而是追求理性和真實，美和其他溢美之詞都是這個過程的副產品。而他追尋理性的過程本身就是一套嚴密的設計哲學。
我們在半個多世紀后再次回望丹·克雷，似乎他從沒有把自己的作品當做杰作，即便是令他名聲大噪的米勒花園也一直到建好之后的40多年才被人所熟知。在我的印象中，他就是一個在他鄉間的小屋中埋頭畫著設計圖紙的普通設計師。但他留下的絕對不僅是優美宜人的環境，他的思想，他的設計哲學才是給這個世界留下的最寶貴的財富。
好了，這期就到這里吧，我是小螞哥，一個熱愛景觀的人，螞蟻景觀，以小見大，我們下期見吧~
