WesAnderson的電影合成畫面簡直是精神甜品專治強迫癥 今天小豆培訓網學歷教育小編就來給大家簡單介紹一下。
標志性的復古色調、強迫癥一樣的對稱構圖、精良的配樂，神經兮兮的冷幽默湊成了Wes Anderson（韋斯-安德森）特有的導演語言。作為Wes Anderson的影迷，都有一個共同的苦惱——本想截出一些好看的畫面，到最后完全無法篩選，因每一幀都能美到當壁紙的程度。
電影中出現的黑白畫面，是文章作者的故事，彩色場景是現在的正在發生或故事的高光時刻，二者穿插交錯。加上Wes Anderson標志性的構圖與清甜柔和的配色，一秒將觀眾拉回法國新浪潮時期。
對稱的正立面攝影手法充分展示了建筑的宏觀比例，能讓觀眾將古老的城堡式建筑與層層疊疊的樓梯共筑的夢幻場景盡收眼底。
一幀幀「美食系」的夢幻配色場景切換，在視覺上治愈著觀眾的同時，還有助于讓他們明白：Wes所講述的故事大概率不會在真實生活中發生。這也與他一貫的荒誕不經的作風是吻合的。
同時，這部作品也打破了Wes一貫的配色手段。由于《犬之島》的故事背景設定在日本虛擬的一座已經被人類廢棄的垃圾島上。「垃圾」的屬性使然，本身就不存在固定的顏色或形態。
Wes對橫平豎直的鏡頭運動有著幾近瘋狂的執念。入侵式的面部特寫，形成了難以抗拒的壓迫感。
狗狗的群戲雖說一定程度上為整部電影帶來了歡樂，但觀眾的情緒多數時間都是沉浸在緊張不安的劇情中。垃圾構成的立方體中爬滿了老鼠和蛆蟲，宛若觀光車的高空纜車竟然可以瞬間把廢物送進焚化爐，那種仿佛能從屏幕中散發出來的臭氣時刻揪緊了著觀眾的感官。
在《犬之島》中，充斥著的是荒廢的「末世美學」。滿目瘡痍的環境，骯臟雜亂的垃圾堆與冷金屬的交織，帶有后科幻時代的疏離質感。片中讓人印象深刻的純色調場景不多，只有人狗同行的背景，眺望夕陽的剪影，用鮮艷的紅色和紫色，給人一種穿越四季的時光錯覺。
隨著這趟心靈探索旅程中逐漸變調，他們身陷在了孤立無援的沙漠中，拎著11個大小皮箱、一臺打印機、一臺薄型機器，一趟計劃之外的啼笑皆非旅程再度展開。
Wes最著名的標簽之一，是廣角鏡，結合中心堆成的鏡頭，他會用很多直線鏡頭，意思是包含直線的框架、顯眼的線條、突出了鏡頭的對稱性。他還創造了一種強迫視距，就好像我們在觀看一場深度幻覺，而并不是真正的進入其中，這因此增添了戲劇感。
同時，影片中濃郁異國風情配色為其潤色不少。大量的鏡頭跳接、橫移，略帶人工處理痕跡之下卻不顯得失真，這也是《穿越大吉嶺》難能可貴的地方。在Wes的超現實腦洞之下，這部電影更像一個成人世界里的童話。
無論你是做設計師、攝影師，還是導演，Wes Anderson的電影都值得一閱。不管是令人過目難忘的色彩美學，還是強迫癥式的運鏡，或者是燒腦而荒唐的劇情等，都足以讓一個人的美智閾值實現質的飛躍。
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